逼良為娼

　　有別於《吻在月球崩毀時》那種要講些什麼被藏了起來的文本，《愛情生活》是一部什麼都沒有用力去說的戲，文本本身非常單薄，角色極其平板，如同劇作家所設的人物名字「貓」和「狗」一樣。他們是男與女某種典型的原型，故事也是愛情某種典型的原型。它很芭樂，沒什麼新意，但也因為它的芭樂，給了觀眾極其輕巧的樂趣。

　　這部戲很迷人，因為它什麼也沒有背負，劇作家在整部戲裡所下的功夫就是大量的取悅觀眾，演員也是，導演也是。也許正是它賦予「生活」之名，所以可以如此放肆的通俗卻又如此放肆的可愛。這部戲是劇作家語言炫技的展現，也是演員肢體開發與節奏拿捏一個很好的考驗，本劇兩名主要演員表現可圈可點，將喜劇的能量和節奏丟接得輕快有朝氣。一開場的浴缸戲一度讓我有些害怕劇作家又是一個自命清高使用撲朔迷離語言的人，但很快便發現我多慮了，它通俗沒有厚度到一個理直氣壯的地步，像網路小說一樣輕巧。面對這樣的劇本，導演也很自在的let it be，沒有做太多刻意的東西。

　　也因為這樣，這部戲沒什麼特別好說的東西。它很適合拿來給學生演員練基本功（雖然尺度有點開放）。它是現在消費娛樂時代的產物，很fun，沒什麼營養。有時我會覺得其實這樣的東西更適合舞台劇，因為現在台灣舞台劇的生態每部戲都像是用過即丟的消耗品，無法重溫，所以就讓它不需重溫。《愛情生活》是部好看，但不太會讓人想再看第二次的戲，就是這樣。

　　台南人劇場這次選出來的兩個本路子相當的不同，可以看見一個劇團對於多元的一種企圖心，同時這兩部戲的製作似乎也在試圖證明，關於多元，它們有的不只是企圖心而已。