逼良為娼

1.20 
　　上了車後才突然意識到，這趟為期十天的服務意味著與原本生活的告別，全然進入一個陌生的環境與人際，心底一下子茫然起來。我將要去做些什麼？其實一直沒有一個明確的輪廓可供參考辨識，只一心期盼著兩天的受訓可以讓一切變得明朗。
　　這次的團隊組成大多數都是原住民返鄉服務隊的成員，「非我族類」只有我、品翰、一名山學團的老傢伙與兩名僑生志工（而品翰竟然還沒趕上車！），勢單力薄，所幸原住民天生的熱情與大嗓門很自然的化解了初見面時慣有的尷尬冷場，讓我們這些「少數族群」很快的融入他們，不會有被當成外人的感受。
　　小隊輔美鳳介紹了我們民族小隊這次的目的地──燕巢工兵學校，這裡住的是風災過後，家園遭到摧毀的民族村村民。投影片一張一張秀出那些冰冷的建築、沒有私領域的空間，本身也是民族村村民的慧婷更鉅細靡遺的為惡劣的生活品質背書，讓剛從軍中退伍出來的我有些啼笑皆非，身處其中的浮燥心情，我完全可以體會。

　　不爆雷，所以先不多談劇情，就讓我旁敲側擊一番，說一說為何推薦《戰》，為何不得不戰，為何值得一戰？
　　符導的戲，一直以來都有屬於他的質感；相較於王嘉明的現代感、形式感，符宏征老師給我的感覺，從來就是一種古樸而原始、野性卻優雅的氣息，像首豪放的古詩。
　　在這樣的氣質下，《戰》以運動做為形式、隱喻，談了人生。
　　劇場有時給我的感受就是這樣，生命中某些課題浸泡在導演與演員的靈魂中發酵，再裝入形式精美迷人的酒杯裡，我們便能讀到原來有些事情，會有一些不同的色澤、香氣與口感。

　　退伍也過了三個月，完成了一段寫作計畫，頭髮長了又剪，總算是回到了生活，有了些現實感。
　　我持續看戲、貼評論、寫作品，現在還多了份工作。
　　要是能夠努力文藝的話，我也好希望可以，但日子總是要過。
　　彼此都加油。

　　因為主辦單位說要發文宣告，就貼個文讓大家恭喜一下。
　　這段時間因為身心有些倦怠，疏於寫作新的文章，希望藉此機會督促自己積極一點。先感謝大家支持，也對一直以來持續收看本站的人表達歉意。

為什麼叫「馬康多」？ 諾貝爾文學獎得主馬奎斯的魔幻寫實小說《百年孤寂》裡，主人翁們住在一個叫「馬康多」的小鎮，馬康多是個蠻荒的處女地，「許多東西都還沒有命名，想要述說還得用手去指」。 在文學的版圖裡，你也是馬康多小鎮尚未命名的一員，沒有人叫得出你的名字，只能咿咿呀呀的用手指著你。但我們相信會有那麼一天，每個人都會放下手，張大嘴巴對著你，大聲喊出全世界都聽得懂的名字。但在那之前，請到馬康多文學小鎮走一趟。   ◎課程表 1、無邊無際的那個人 2、網路文學：球來就打 3、當火影忍者遇上魔幻馬奎斯 4、連馬奎斯也驚嘆的時光之旅（寫作練習） 5、讓我們一直聊到天光（導師時間） 6、小說的第一謊言、第二謊言、第三謊言 7、幻術與魅影：論現代小說之本質 8、每一間星巴克都長得不一樣 9、文學采風：金山萬里行   ◎授課講師 伊格言：小說家，曾入圍曼氏亞洲文學獎、歐康納短篇小說等國際文學大獎，並曾獲選中央通訊社2008十大潛力人物。 許榮哲：小說家，曾任《聯合文學》雜誌主編，現任耕莘青年寫作會文藝總監，曾以《漂泊的湖》一書入選德國法蘭克福書展選書，有六年級世代最會說故事的人的美譽。 敷米漿：曾任尖端出版社『愛小說』雜誌書總編輯，曾以《你轉身，我下樓》入選「最愛一百小說」，是目前網路文學人氣新天王。   ◆日期：2008/11/8~2008/11/9（六、日） ◆地點：金山金湧泉溫泉會館http://www.jyq.com.tw/ （台北縣萬里鄉大鵬村萬里加投213-3號） ◆費用：3600元，含食宿及溫泉SPA，兩人同行可享九折優惠(3240元)，三人同行可享八折優惠(2880元) ◆報名諮詢：(02)2768-1234轉3037、3280 ◆主辦單位：聯合報、耕莘文教基金會 ◆協辦單位：聯合文學

　　其實一開始看到是梁志民導演，就沒抱著太大的期待，但仍舊衝著兩個老牌演員去湊了個熱鬧，果不其然，在梁老的督導下，莎劇發揮了八點檔通俗劇百分百的功力。
　　當然沒有人規定莎劇不能像是八點檔，因為其實莎士比亞幾乎每一部作品都是通俗劇，男歡女愛、報仇雪恨、叛家叛國，重點在於你從哪個角度去詮釋、演繹。果陀的作品一向走大眾路線，梁志民更是箇中好手，導演方式可以用「俗擱有力」來形容，這次的《尖峰對決》，就是這樣的作品。
　　通俗劇不是一個問題，問題是，如果整部戲就這麼攤開來，一切簡單明瞭淺顯易懂，有需要動用到兩位號稱台灣最有實力的演員嗎？將情緒處理到位，節奏抓準，只要是基本功夠好的演員就能完成的。莎劇特別的地方在於，你要它是雞它可以是雞，你要它變成牛它也有牛的實力，但今天梁志民擺明了要它做雞，殺雞何苦用牛刀？
　　金寶的表演出色，層次拉得分明，也可以看出他試著在簡單的表演中增添一些新把戲，可惜伊阿高到最後只讓人覺得糟糕，無法表現得使人又愛又恨。相較之下李立群的表現反倒令我失望，他看起來像喝醉酒了。不斷無意識的後退動作，單調的身體表情，了無新意的表演，除了節奏有到位之外，幾無層次的演出讓人覺得他只是個貪戀美色懦弱的大男人，而不是一個身經百戰受人景仰的黑人將軍，實在讓人感覺不到他有什麼可愛或值得同情之處，反而讓人覺得他的軟弱令人討厭。看著伊阿高問剛才那位是伊阿高嗎還真是經典的錯誤啊。

老教授出國去了，託我住在他屋裡替他看家。他還交代我替他購買某月某天的各家報紙，因為他這趟出國是為了領一個終生成就獎，他想做做剪報。 他家的床總安在奇怪的位置。如果睡在二樓，你的臉會整夜被冷氣攻擊；而睡在三樓，攻擊你的臉會是清晨的第一道曙光。那光線會穿過玻璃散開，在漆黑的房內格外明亮。 我睡在三樓，所以一開始我總是特別早起床，比如說比鬧鐘更早十分鐘的五點五十，但我總驚嚇的以為是八點了。我想是和我之前住的地方只要拉上窗簾，二十四小時都漆黑如深夜有關。 於是我依往例知道我可以懶床，但光線卻使得我的時間感扭曲，我總覺得我懶了一輩子的床，做了數量足夠讓人疲倦的夢，但張開眼也只是七點或差五分八點。以前這樣的身體感會讓我張開眼時發現指針重合在十二，但現在最多重合在九。 我每天被迫做夢，又被迫提早從前一個夢甦醒。

閱讀為本．生活佐食：女性文學的十堂課
寫作題材暗藏於生活裡，要如何跳脫閱讀本身的限制，請將星期二早晨留給自己，透過作家的慧眼，發現豐盈的創作泉源。 對象：對文學感興趣的民眾、退休人士、限額30人
時間：2008年9月23日至11月25日，每週二早上10:00-12:00
地點：耕莘文教院四樓409室

 　　他每天開著社區車，沿同樣的路線反覆為住在偏遠的豪宅社區服務。  　　「你不會無聊嗎？」女孩天真的問。 「不會。」他微笑搖搖頭，無論是孩子天真明亮或老婦慈祥和藹的笑容，都令他感到這工作成熟的意義。  　　那女孩每天來問，他也每天給予同樣的答案與神態，如同他每天滑過的斜坡或彎道。  　　直到有天女孩無邪的笑容與真誠的雙眼終於博得了他的信任，動搖了他內心深處某道深夜才會悄悄風化的防線。

　　昨天看完part1，今天歡歡喜喜滿懷期待的續看part2，想不到結果卻叫人有些失望。part2隨著時間的推移，劇情發展節奏竟然從傳統戲曲變成了八點檔，讓我有點擔心之後要再上的part3該不會要出現霹靂火的情節吧？那種純樸緩慢的悠然質感，在一次又一次刻意設計的高潮下完全變質，亮暗場次數大幅增加，像每十五分鐘就要進一次廣告似的。
　　在這樣的劇情結構下，那些從胡撇仔脫胎出來的表演方式問題就出現了。為了適應那種野台環境，一景只處理一個事件一個問題的敘事節奏可以使不專心的觀眾更容易進入狀況（同時，也讓那些中途加入的觀眾不被排擠），放慢、誇張、明顯套招等等獨特的表演風格也是配合這樣的需求發展出來的。劇本的敘事和演員的表演必須要被整合在一起，才能發揮出該有的效果，part2在這個部分沒有part1做得成功。
　　這也是一個續集魔咒。《浮浪貢開花》的故事本身有一個問題存在，那就是要做part1~3，但其實part1就已經將故事與人物說滿了，使這部戲本身沒有做續集的本錢與必要。我們不難發現，part2雖然看似part1的延續（阿才事業的進一步發展、愛將阿姨心結的進一步解開），但其實骨子裡只是part1故事的再重覆而已。人物沒有更多更新的面向被我們看到，兩個小時下來只是老套的劇情推著平板的角色前進著。
　　我們可以看到導演(編劇)特別安排了和part1相似的開場與人物出場方式，但說真的那些安排並沒有勾起我們對於人物的熟悉感(因為那並不是角色鮮明的特色部分)，反而沒有新鮮感。阿才出去流浪，莫名想家又跑回來，胡鬧一陣之後又決定要出去流浪，第一次你可以說服我因為妹妹和叔叔的親事安定下來了所以他沒有留上來的理由，但第二次就顯得這小孩太過三八了。而且第一次出外流浪一次就去了十幾年，第二次才一年就回家了？這部戲本身就不像包公那樣是可以循環單元劇式的結構，如果part3又出現類似的情形，真的只能叫人搖頭了。
　　整體而言，part2給人一種太用力太刻意的感覺，無論是劇情上，或是音樂使用上。part2中許多選歌讓人不解，感覺只是選個勉強有合的老歌湊數而已，大量使用背景音樂渲染氣氛也使整場一直處在一個滿的狀態，讓人感到疲累不耐。在part1之中所展現出來的美學在part2都荒腔走板，實在叫人感到不可思議。
　　拜託，給我一個真的浮浪貢一點的part3吧。